1 comédien voix-off sur 5 est certain que son audition non payée a servi de travail final ou qu’il a été enregistré pour l’IA sans être prévenu. Ces résultats viennent d’une enquête indépendante auprès de 747 professionnels voix-off dans huit langues.
Voice Crafters23 min de lectureLibre de republier avec attribution
747comédiens voix-off interrogés
8langues couvertes
51%Voix dans une langue autre que l’anglais
58%ont 11 ans d’expérience ou plus
78 jours sur le terrain, du 30 mai au 15 août 2026
« Les comédiens voix-off ne sont pas protégés. Nous sommes abusés, volés et ignorés. Ma solution : publier qui a réellement été engagé et obliger les agents de casting et plateformes à rendre publics les noms et rémunérations. »
James O’Neill, Directeur Créatif / Comédien Voix-off (JimVO), États-Unis. Certain qu’une de ses auditions a servi de travail final.
« Ma plus grande crainte, c’est que les démos personnalisées envoyées pour les auditions servent à entraîner des IA vocales ou à cloner des voix. On peut l’empêcher pour les jobs finalisés en signant un contrat, mais c’est difficile pour les démos. »
Natsuki Terauchi, Comédienne voix-off japonaise professionnelle, 25 ans d’expérience, Asie.
CONSTAT 01
L’audition devenue prestation
62.5%sont souvent ou toujours sollicités pour enregistrer gratuitement le script réel du client
55.7%sont certains ou soupçonnent qu’un client a utilisé leur audition comme travail final. 16,4 % en sont certains.
80.7%ont vécu l’une ou l’autre situation
Les comédiens voix-off auditionnent par enregistrement. C’est le seul moyen de montrer à un client l’interprétation vocale.
Ce qui a changé, c’est ce qui est enregistré. Interrogés sur la fréquence à laquelle les clients leur demandent d’enregistrer le script réel plutôt qu’un texte générique, 62,5 % déclarent “souvent” ou “toujours” (n=739). Pour 22,5 %, c’est systématique.
L’audition et le livrable deviennent alors un même fichier.
Interrogés sur le fait qu’un client ait utilisé une audition en tant que travail final sans les engager, 55,7 % répondent oui sous une forme ou une autre (n=742). 16,4 % (soit 122 personnes) en sont certains. 39,2 % le soupçonnent. 25,7 % déclarent que cela ne leur est jamais arrivé.
« Même pour passer un casting, nous nous préparons, nous prenons le temps de bien faire. Un casting voix est enregistré de la même façon que le travail final. Avant, c’était rémunéré et maintenant c’est gratuit. Et souvent notre représentant n'est qu'un intermédiaire qui ne se bat pas vraiment pour nous. »
Un comédien voix en Amérique latine. 7 à 10 ans, temps plein. Original, espagnol : "Que hasta para hacer un casting nos preparamos, tomamos el tiempo para hacerlo bien. Que un casting de voz se har de la misma manera que haramos el trabajo final. Que antes se pagaba y ahora son gratis. Que muchas veces nuestro representante es solo un intermediario que no pelea por nosotros."
Ceux qui en sont sûrs ne sont pas en marge du secteur. Parmi eux, 50,0 % ont sérieusement envisagé de quitter la voix off l'année passée. Parmi les autres, 30,3 % l’ont fait. C’est le facteur le plus déterminant de la volonté de partir relevé par cette enquête, devant la perte de travail au profit de l’IA, qui atteint 40,9 %.
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Un client a-t-il déjà utilisé l'une de vos auditions comme projet final ? Par région. n est le nombre de répondants dans chaque région ayant répondu à cette question. Le total des sept régions est de 742.
Région
Sûr ou soupçonné
Sûr
n
Amérique Latine
75.7%
22.1%
136
Moyen-Orient ou Afrique
61.1%
16.7%
18
Australie ou Nouvelle-Zélande
60.0%
20.0%
5
Europe (autre)
56.6%
18.6%
145
Royaume-Uni ou Irlande
53.4%
15.5%
58
Asie
50.0%
11.1%
18
États-Unis ou Canada
48.1%
13.8%
362
Ce que cela change
Les auditions non rémunérées sont généralement vues comme un désagrément, un coût de fonctionnement. Ces chiffres décrivent autre chose : des travaux finis, livrés à grande échelle, réalisés par des gens qui n'ont jamais été embauchés ni payés.
CONSTAT 02
Le cœur des professionnels est le plus touché
Interrogés sur la perte de travail au profit de l’IA, les réponses se répartissent presque parfaitement par expérience et non comme on pourrait s'y attendre.
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Avez-vous perdu du travail au profit d'une voix IA ? Par années de métier. Base : tous répondants, n=743.
Années en voix off
Travail certainement perdu
Certainement ou probablement
n
7 à 10
50.4%
82.3%
113
Plus de 20
47.2%
80.9%
246
11 à 20
42.9%
75.7%
189
4 à 6
25.0%
66.7%
120
1 à 3
19.0%
51.7%
58
Moins d’1
5.9%
23.5%
17
Ceux qui déclarent subir le plus de pertes sont ceux ayant sept ans d’expérience ou plus. Ceux qui sont arrivés plus récemment sont les moins touchés.
La lecture honnête, et c’est la plus inconfortable
Cela ne prouve pas que les nouveaux arrivants sont en sécurité. Les comédiens voix off établis ont les relations clients et l’historique de réservation pour remarquer lorsqu’un travail part discrètement ailleurs. Un débutant ne peut pas distinguer une audition perdue d’un projet qui ne lui aurait jamais été attribué. Si l’IA prend des emplois de débutant, les personnes les moins aptes à le détecter sont celles qui les perdent.
« J’étais autrefois comédien voix off à temps plein et j’en vivais correctement, mais j’ai réduit à un travail à temps partiel et me suis reconverti dans un autre domaine depuis l’arrivée des voix IA. »
Un comédien voix off au Royaume-Uni. 11 à 20 ans, désormais à temps partiel.
Personne ne peut actuellement mesurer cela, y compris cette enquête. C’est la plus grande question en suspens du secteur et elle nécessite une méthodologie différente pour y répondre.
CONSTAT 03
L’IA prend du travail sans prendre l’argent
73,9 % disent avoir perdu du travail au profit de l’IA, sûrement ou probablement (n=743). 39,8 % disent sûrement.
Puis, ces personnes ont été interrogées sur l’évolution de leurs tarifs au cours des trois dernières années. 71,8 % déclarent des tarifs stables ou en hausse (n=735). Seulement 28,2 % disent que leurs tarifs ont baissé.
Parmi les 296 personnes ayant perdu du travail au profit de l’IA de façon certaine, 29,4 % ont tout de même augmenté leurs tarifs.
Ces deux faits ne sont pas incompatibles. Leur articulation constitue le constat.
« Les 18 derniers mois ont été les pires depuis mes débuts il y a 15 ans : moins de travail, moins d’auditions via les agences, et un taux de réservation bien plus bas, alors que les retours lors de soirées agents, concours, etc. restent toujours positifs. C’est vraiment la première année où je ressens le besoin de chercher des missions à côté ou de me réorienter. »
Kendra, États-Unis. 11 à 20 ans, temps plein.
L’IA ne concurrence pas les professionnels par les tarifs. Elle supprime les emplois les moins qualifiés et ne laisse que ceux où la voix humaine est essentielle. Le travail restant est plus spécialisé, et son tarif s’aligne sur cette spécialisation.
Pour ceux que cela touche, ce n’est pas une solution douce. Le volume s’effondre alors que les tarifs tiennent. Le montant de la facture reste similaire, mais le nombre de factures diminue.
Quiconque cite l’évolution des tarifs pour minimiser l’impact de l’IA regarde la mauvaise colonne.
CONSTAT 04
La chute des tarifs survient hors de l’anglais
Les tarifs ne chutent pas partout. Ils baissent dans certains marchés linguistiques, qu’une enquête anglophone ne révélerait pas.
39,8 % des comédiens voix off qui ne travaillent pas du tout en anglais signalent une baisse des tarifs (n=226), contre 21,3 % parmi ceux qui travaillent seulement en anglais (n=353). Cet écart est marqué et statistiquement solide (z = 4,83).
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Comment vos tarifs ont-ils évolué ces trois dernières années ? Part rapportant une baisse, selon la langue doublée. Tests z à deux proportions par rapport à la référence anglophone.
Langue
Tarifs en baisse
n
Significativité
Allemand
50.0%
38
Solide (z = 3,94)
Portugais
43.3%
67
Solide (z = 3,83)
Espagnol
34.9%
149
Solide (z = 3,21)
Français
31.9%
69
Non significatif (z = 1,92)
Italien
30.0%
30
Non significatif (z = 1,11)
Anglais uniquement
21.3%
353
Référence
Maintenant, mêmes groupes linguistiques concernant la réutilisation des auditions.
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Un client a-t-il déjà utilisé l’une de vos auditions comme version finale ? Certitude ou soupçon, selon la langue doublée.
Langue
Sûr ou soupçonné
n
Significativité
Espagnol
75.5%
151
Solide (z = 5,78)
Portugais
70.1%
67
Solide (z = 3,39)
Italien
63.3%
30
Non significatif (z = 1,65)
Français
48.6%
70
Non significatif (z = 0,15)
Anglais uniquement
47.6%
357
Référence
Allemand
39.5%
38
Inverse (z = -0,96)
Ce sont deux problèmes distincts sur deux marchés différents
Les comédiens allemands signalent la chute la plus marquée de taux parmi tous les groupes, ainsi que le taux de réutilisation d’audition le plus bas. Les comédiens espagnols et portugais signalent l’inverse : forte baisse des tarifs, et auditions reprises aux trois quarts et sept dixièmes.
Un seul chiffre pour les « non-anglophones » masque ces deux réalités.
« Il nous faut des agents capables de défendre nos intérêts face à l’IA. Pendant plus de vingt ans, j’ai été l’une des voix italiennes les plus reconnues sur le marché international. Aujourd’hui, je peux passer un mois sans décrocher un seul travail. L’IA nous a détruits. »
Lara, Royaume-Uni. Voix italienne, plus de 20 ans, à plein temps.
Comment lire ces lignes. Elles se recoupent volontairement. Un participant qui double l’espagnol et l’anglais apparaît dans la ligne espagnole et dans le décompte anglais. La référence concerne uniquement ceux qui ont cité l’anglais, sans autre langue ; la comparaison oppose donc des personnes opérant sur un marché ou sur un autre. Les langues comptant moins de 30 participants ne sont jamais affichées séparément : arabe (15), néerlandais (7), japonais (6), catalan (3). L’italien est juste au seuil et inclut cette précision.
CONSTAT 05
Près de quatre sur cinq accepteraient de céder leur voix à l’IA
À la question de savoir s’ils accepteraient de céder leur voix à l’IA avec garanties, 77,7 % ont répondu oui ou peut-être (n=745). 20,3 % ont dit oui sans réserve. 22,3 % ont dit non.
Voici le résultat le plus souvent mal interprété : les comédiens voix ne refusent pas l’IA, mais refusent les conditions.
« Pendant trois ans, je me suis battu contre l’arrivée de l’intelligence artificielle dans le milieu. Mais aujourd’hui, avec si peu de travail et l’obligation de me reconvertir, je songe à vendre ma voix si cela me permet de gagner ma vie. »
Francesca Zucchero, full time voice actor working in Italian, 11 to 20 years. Says AI has definitely cost her work, and is considering licensing. Original, Italian: “Per 3 anni ho combattuto contro l’avvento dell’intelligenza artificiale nel mondo della voce, ma ora che non lavoro quasi più e devo riciclarmi in altri lavori […] sto pensando di ‘vendere’ la mia voce se questo può aiutarmi ad avere reddito.”
And the 22.3% who say no:
“I can’t wait for the AI Act to come into effect in August, or for this damn AI bubble to burst.”
Nicola Lanci, Italian voice actor, 7 to 10 years, full time. Says AI has definitely cost him work and would not license under any terms.
Both answers are in the same dataset and both are rational. The 22.3% who say no are not a rounding error, and a licensing framework that treats them as one will fail.
PERSONNE N’A DE TRACE DE CE à QUOI ILS ONT CONSENTI
ONT éTé SOLLICITéS POUR ENREGISTRER DE L’AUDIO UTILISé POUR L’IA OU DU CLONAGE VOCAL
DISENT QUE CELA NE LEUR A PAS éTé DéVOILé à L’éPOQUE
DES PERSONNES, SOIT 22,2 %, PENSENT QUE LEUR VOIX A éTé UTILISéE POUR L’IA SANS POUVOIR LE CONFIRMER
L’ENQUêTE MESURE CETTE PREMIèRE éTAPE : COMMENT LES DONNéES VOCALES SONT COLLECTéES, ET COMMENT LE CONSENTEMENT éCHOUE AU MOMENT DE L’ENREGISTREMENT. ELLE NE MESURE PAS CE QUI SE PASSE APRèS, CAR ELLE N’A JAMAIS DEMANDé SI QUELQU’UN AVAIT CHERCHé ET TROUVé SON PROPRE CLONE. LA FONDATION NAVA A POSé CETTE QUESTION SIX MOIS PLUS TôT ET A OBTENU 9 %.
Personne n'a de trace de ce à quoi ils ont consenti
37.5%Ont été sollicités pour enregistrer de l'audio utilisé pour l'entraînement de l'IA ou le clonage vocal
7.4%disent que cela ne leur a pas été divulgué à ce moment-là
16522,2 % pensent que leur voix a été utilisée pour l'IA sans pouvoir le confirmer
L'enquête mesure l'aspect amont : comment les données vocales sont collectées et comment le consentement échoue au moment de l'enregistrement. Elle ne couvre pas l'aval, car on n'a jamais demandé si quelqu'un avait cherché et trouvé un clone de sa propre voix. La Fondation NAVA a posé cette question six mois auparavant et a obtenu 9 %.
Ce que cette enquête a, ce sont 165 personnes qui croient que leur voix circule et n’ont aucun moyen de le prouver.
“You could write a book about AI usage rights. One thing worth flagging is that I, for example, was offered work training AI, and I was about to accept, but then the contract said that you were essentially handing over your rights urbi et orbi, to do whatever they wanted with them. So there is very little clarity on this front too.”
Chiara, Europe. 11 to 20 years, full time. Original, Italian: “Sui diritti dell’uso per IA ci sarebbe da scrivere un libro, una cosa interessante da segnalare è che a me per esempio hanno proposto (e stavo accettando) di lavorare per il training dell’IA ma poi nel contratto c’era scritto che essenzialmente gli cedevi i tuoi diritti urbi et orbi per farci tutto quello che volevano. Quindi c’è poca chiarezza anche da questo punto di vista.”
"C'est moralement inacceptable de l’aspirer pour l’alimenter dans une IA pour des pistes d’essai, même s’ils continuent à m’engager pour le travail. C’est du VOL."
Meghan, United States. 11 to 20 years, full time.
Divulgation avant les trois prochaines sections. Justine Harris fait partie du roster Voice Crafters. L’artiste voix néerlandaise du deuxième cas n’en fait pas partie, mais elle a déjà collaboré avec Voice Crafters sur des projets précédents. Bev Standing, dans le troisième cas, fait partie du roster et a été intervenante lors d'un webinaire Voice Crafters sur l’IA en juillet 2025. Toutes trois sont ici parce que nous avons pu les contacter. Leurs cas ne sont pas les seuls, et nous préférons le préciser clairement plutôt que de laisser le lecteur le découvrir lui-même.
Justine Harris
165 people in this survey believe their voice has been used to train AI and cannot confirm it. Justine Harris was one of them until the day she checked.
Justine Harris, a UK voice actor on the Voice Crafters roster, found a cloned model of her voice on Fish Audio, listed under her own name. It had been used more than 1,000 times before the platform agreed to take it down. At least five of her colleagues found the same thing.
She has been voicing professionally for over two decades, and was named Voiceover of the Year at the One Voice Awards in 2022.
“It has been a struggle for other actors to get their audio removed, and aggravating to see a succession of posts from Fish Audio talking about scaling, profits and new staff when they are trading on material that is stolen, hiding behind the excuse of user generated content as though the theft has nothing to do with them.”
Justine Harris, UK voice actor. Wording approved by her before publication.
We do not know how her voice was obtained, and neither does she. That is part of the story rather than a gap in it.
Fish Audio was contacted for comment on August 27, 2026 and given until September 1 to respond. No response was received. If the company responds after publication, its statement will be added to this page in full and unedited, with the date it arrived.
Fish Audio co-founder and CEO Rissa Cao responded publicly to Justine at the time, removed the model, and stated that the platform had removed more than 100 reported or policy-violating community voice models in the preceding month.
A Dutch voice artist
A Dutch voice artist, who asked not to be named, recorded audio at a Dutch studio in 2013. The client was Samsung Nederland. The job was text-to-speech: a large volume of recorded audio to train a TTS system, for research and development only. She never received a formal contract, but the studio owner put that limitation in writing.
That piece of paper is the reason she had a case.
In 2021, looking for an app to work out at home, she heard her own voice coming back at her as the instructor. Then colleagues and friends began emailing her with others. She was the voice assistant in a Samsung handset, which she discovered by hearing herself on her own phone.
She documented what she found. The list includes the Samsung voice assistant, at least eight separate text-to-speech applications, two fitness apps, a book reader and a walking and cycling app. One weight loss app let users pick a voice, and offered hers as a Samsung TTS option.
Elle a contacté le studio, puis Samsung, puis a trouvé un avocat. Ils ont rencontré Samsung Nederland et deux avocats néerlandais, qui selon elle n’étaient pas vraiment ouverts à son histoire. En 2024, elle a engagé une procédure contre Samsung Nederland et le studio sonore néerlandais.
Deux jours avant que l’affaire ne soit jugée à La Haye, Samsung a trouvé un accord. Le studio a suivi.
"J’ai accepté car Samsung comme client était beaucoup trop important pour moi. Ils auraient pu faire traîner la procédure indéfiniment. Je n’avais plus d’argent pour les frais d’avocat. J’espère que mon histoire pourra servir à d’autres collègues pour qu’ils fassent attention."
Une comédienne voix-off néerlandaise
Lisez son cas en lien avec le numéro de l’enquête, et il est difficile de passer à côté du point clé. On lui avait dit que l’enregistrement était destiné à la recherche. Huit ans après, elle l’a découvert par hasard, dans son propre salon. Elle avait un document, un avocat et trois ans devant elle, mais cela s'est tout de même terminé par un règlement à l’amiable qu’elle a accepté faute de moyens, et non parce qu’elle avait tort.
C’est le meilleur résultat possible pour les 165 personnes de cette enquête qui estiment avoir vécu la même chose.
Bev Standing
Le cas de Bev Standing est déjà bien connu des comédiens voix. En 2018, cette actrice canadienne, qui figure dans le roster Voice Crafters, a enregistré de nombreuses heures pour l’Institut chinois d’acoustique via son client au Royaume-Uni, pensant que c’était pour une application de traduction.
Le jour où la voix de synthèse de TikTok est devenue accessible, famille, collègues et amis l’ont félicitée.
ByteDance, maison mère de TikTok, n’avait pourtant jamais été son client. Elle a déposé plainte au printemps 2021, et l’affaire s’est conclue à l’amiable à l’automne.
« En 2018, j’ai enregistré environ 10 000 phrases pour un client qui m’avait dit que c'était pour une appli de traduction. Lorsque TikTok a utilisé ma voix pour la synthèse vocale, je l’ai appris par des collègues, car ByteDance n’était pas mon client. Personne ne m’a demandé d’autorisation. Agir sur le plan juridique a permis de mettre en lumière les problèmes liés à l’IA, la synthèse vocale et le clonage de voix, et le mouvement ne cesse de croître depuis. Je travaille maintenant avec d'autres plateformes sur une version IA de ma propre voix, avec mon consentement, mon contrôle et selon mes conditions. Tous les créatifs doivent continuer à protéger leur métier et leurs moyens de subsistance. »
Bev Standing, comédienne voix-off canadienne. Formulation approuvée par elle.
Le constat 05 portait sur les mêmes 3 conditions souvent appelées « 3 C » : consentement, limites d’utilisation et rémunération continue. Si ces trois éléments étaient garantis, 77,7 % des voix interrogées accepteraient de céder leur voix à l’IA.
Ajouté Le 16 Septembre 2026.
Ce que cette section ne prétend pas. Cette enquête n’a pas mesuré le clonage vocal non autorisé. Elle a mesuré le consentement au moment de l’enregistrement. Ceux qui cherchent le nombre de comédiens ayant trouvé un clone d’eux-mêmes doivent se référer au chiffre de la NAVA, qui est de 9 %.
Corroboration en dehors de cette enquête
En 2026, 25 comédiens de doublage français ont obtenu la suppression de 47 modèles d’IA générative de Fish Audio qui reproduisaient leurs voix sans consentement ni paiement. L’action a commencé par des lettres de mise en demeure envoyées par huit comédiens pour "actes parasitaires", adressées à Fish Audio et à une deuxième plateforme américaine, VoiceDub. Leur avocat, Jonathan Elkaim, poursuit une décision de justice pour faire jurisprudence et une démarche distincte pour faire bloquer ces plateformes en France. Le litige n’est pas clos. Source : France24 et franceinfo.
Vérifié par rapport à l’enquête 2026 de la Fondation NAVA
La National Association of Voice Actors a interrogé 1 379 comédiens environ six mois avant cette enquête. Échantillons indépendants, recrutement et questions différents, à six mois d’intervalle. Pour chaque question posée dans les deux enquêtes, les résultats concordent.
Cette enquête comparée à celle de référence de la Fondation NAVA en 2026. Images complémentaires, non concurrentes.
Mesure
Cette enquête (n=747)
NAVA (n=1 379)
Période de terrain
30 mai au 15 août 2026
22 janvier au 22 février 2026
Travail perdu à cause de l’IA
73,9 % certainement ou probablement
Comparable
Accepterait une licence vocale protégée
77,7 % oui ou peut-être
Comparable
A découvert un clone non autorisé de soi
Non demandé
9%
Ce chiffre de 9 % mérite qu’on s’y attarde, car c’est celui que cette enquête ne pouvait pas obtenir et qui est souvent confondu avec le nôtre. NAVA a demandé s’ils avaient trouvé un clone. Nous avons demandé s’ils croyaient que leur voix avait été utilisée. 9 % en ont trouvé un. 22,2 % le croient sans pouvoir vérifier.
Un répondant parmi les 73,9 % explique pourquoi il faut interpréter ce chiffre avec nuance :
"Mon revenu issu des voix-off est inférieur de moitié à celui d’il y a quatre ans, mais je ne pense pas que ce soit entièrement à cause de l’IA. L’économie mondiale va mal, personne ne dépense. Toutes les entreprises souffrent, pas seulement les artistes voix-off."
Liz, Royaume-Uni. 11 à 20 ans d'expérience, temps plein. A répondu « oui, absolument » à avoir perdu du travail au profit d'une voix IA et évalue la menace à 4 sur 5.
Méthodologie
Période d’enquête. 30 mai au 15 août 2026, 78 jours.
Base. 747 réponses complétées.
Recrutement. Diffusé via des communautés de voix-off, des listes de diffusion professionnelles et des réseaux sociaux en huit langues. Il s’agit d’un échantillon auto-sélectionné et non probabiliste, ce qui introduit certains biais. Les personnes ayant un grief sont plus susceptibles de répondre à une enquête sur ce sujet.
Exclusions. 769 réponses reçues. 22 ont été exclues.
1 réponse d'une personne n’ayant pas donné son consentement. La question de consentement demandait de confirmer avoir 18 ans ou plus et être d’accord pour l’utilisation des réponses. Un répondant a choisi « Je ne consens pas (veuillez fermer le formulaire) » et a tout de même rempli 37 champs. Comme la question regroupe âge et consentement, nous ne pouvons pas savoir si la personne avait moins de 18 ans, refusait le consentement ou les deux. La réponse est exclue dans tous les cas.
2 réponses reçues après la date limite.
19 doublons, provenant de 17 adresses e-mail. Deux personnes ont répondu trois fois. Le cas le plus fréquent était de remplir un formulaire traduit puis la version anglaise. Quand une adresse e-mail apparaissait plusieurs fois, nous avons gardé la réponse la plus complète et départagé avec l’horodatage le plus ancien.
Limites de la déduplication. 359 réponses ne comportaient pas d’adresse e-mail exploitable (348 champs vides et 11 adresses invalides), impossible donc de vérifier les doublons. Trois paires de réponses anonymes partagent un profil identique sur dix champs, ce qui les rend probablement doublons mais non prouvés. Elles sont incluses. Exclure par suspicion serait pire que d’indiquer ne pas avoir pu les vérifier.
Incohérence intra-personnelle. 14 des 17 doublons présentaient des contradictions sur au moins une des neuf questions fermées clés. La même personne répondait différemment lors du second envoi, surtout sur les tarifs, la perte de travail au profit de l'IA, ou le motif d’un enregistrement. Cela reste courant et n’invalide pas l’ensemble, mais rappelle de lire chaque réponse individuellement avec précaution.
La proportion d’un sur cinq du titre combine deux questions : répondants certains qu’une audition non rémunérée a été utilisée comme projet final (122 personnes), et répondants sollicités pour enregistrer dans le cadre d’un entraînement IA sans en être informés (55 personnes). 18 personnes sont dans les deux groupes : elles ne sont comptées qu’une fois. Le total combiné est de 159 personnes, soit 21,3 % de la base complète de 747. Selon la question, la réutilisation d’audition concerne 16,4 % des 742 personnes concernées. Les deux chiffres sont exacts, chacun rapporté à sa base.
Chiffres sur les langues : ils viennent de la question sur les langues utilisées professionnellement, pas de la version du formulaire remplie. Confondre les deux donne de mauvais chiffres. 545 personnes ont utilisé le formulaire anglais, dont 183 travaillent aussi dans une autre langue : 97 en plus de l’anglais, 86 sans anglais du tout. 51 des 70 voix françaises ont utilisé le formulaire anglais, 13 seulement la version française. À l’inverse, 60 personnes pratiquant l’anglais ont utilisé un formulaire non-anglophone. 64 répondants ont cité au moins une langue hors des dix dénombrées (russe, hindi, grec...). Ils comptent pour « autre langue », mais aucune n’est détaillée individuellement.
Reportable languages. Languages with fewer than 30 respondents are not broken out anywhere in this report: Arabic (15), Dutch (7), Japanese (6), Catalan (3). The Arabic and Japanese editions existed so the survey was not English-gated. We never expected to publish figures from them. Quotes from those respondents do appear, because a quote is testimony and testimony has no minimum base size.
Overlapping groups. Language rows overlap. A respondent who voices two languages appears in both.
Translation. Responses given in languages other than English are published in English translation, with the original printed alongside. Where a respondent is named, they were sent the English wording and approved it before publication.
Attribution. Every respondent chose how they wanted to be credited. Some chose to be credited by full name but left no contact address. Because we could not reach them to ask, they are credited by profile only. That is the more restrictive of the two readings and it is the one we apply whenever there is any doubt.
Statistical tests. Two-proportion z-tests against an English-only baseline. We report z scores rather than asterisks so readers can judge for themselves. Anything below z = 1.96 is labeled not significant and should be treated as a direction rather than a finding.
Base sizes vary by question because not every respondent answered every question. Each figure is reported with the base it comes from.
Nous N’avons Pas Interrogé Sur Le Genre. C’était Une Erreur Qui Sera Corrigée Lors De Notre Prochaine Enquête.
Nous N’avons Pas Demandé à Quiconque S’il Avait Trouvé Un Clone De Sa Propre Voix. NAVA L’a Fait, Et Nous Reprenons Leur Chiffre Plutôt Que De Prétendre Avoir Le Nôtre.
La Question Sur Le Déplacement Au Niveau Débutant Du Constat 02 Est Impossible à Résoudre Avec Ce Protocole. Les Débutants Ne Peuvent Pas Rapporter La Perte De Travaux Qu’ils Ignoraient être Disponibles.
L’auto-sélection Reste La Plus Grande Limite. Une Enquête Sur Les Auditions Non Rémunérées Surreprésentera Les Personnes Ayant Un Avis Fort à Ce Sujet.
We did not ask about gender. That was a mistake and it will be corrected on our next survey.
We did not ask whether anyone had found a clone of their own voice. NAVA did, and we point at their number rather than pretending we have one.
The entry level displacement question in finding 02 is unanswerable with this design. Beginners cannot report losing work they never knew was available.
Self-selection is the largest limitation. A survey about unpaid auditions will over-represent people with strong feelings about unpaid auditions.
Cette Enquête A Atteint 747 Comédiens Voix Dans Huit Langues Grâce Aux Nombreuses Personnes Qui Ont, De Leur Propre Chef, Relayé L’information Autour D’eux. Sans Elles, Il Se Serait Agi D’une Enquête Anglophone Auprès De Quelques Centaines De Personnes.
This survey reached 747 voice actors in eight languages because a lot of people spent their own goodwill getting it in front of their peers. It would have been an English-language survey of a few hundred people without them.
David Toback David Rosenthal Tim Friedlander Emma O'Neill Tanya Buchanan Dervla Trainor Bev Standing Katherin Vasilopoulos George Washington III Ramesh Mahtani Toufic Chehab Jazz Marlier Rod Gonzales Bernard Schaer Bruno T Marcello Trigo Justine Harris Natsuki Terauchi David Holmes Tom Dheere Sean Daeley Lisa Brandt Bruno Toussaint Bente Lay Pia Raunjak Takayuki Kondo Susie Valerio
Et à Global Voice Academy, à l’Association canadienne des acteurs de voix, à WoVO (World-Voices Organization) et à la National Association of Voice Actors (NAVA), dont leur propre sondage a permis de comparer celui-ci.
Thank you to all 747 respondents, most of whom will stay anonymous.
Disclosure of interest
Cette enquête a été conçue, financée et publiée par Voice Crafters, une agence et place de marché de voix-off. Nous avons un intérêt commercial dans ce secteur et dans son image. Gardez cela à l’esprit en lisant ce qui précède.
Some of what we found reflects badly on marketplaces, our own included. Findings 01 and 04 describe practices that platforms enable, and in some cases profit from. We published them without softening.
Justine Harris et Bev Standing, citées dans le constat 06, font partie du roster Voice Crafters, et Bev Standing est intervenue lors d’un webinaire Voice Crafters sur l’IA en juillet 2025. L’artiste voix néerlandaise de cette section n’est pas sur le roster, mais elle a déjà travaillé avec Voice Crafters par le passé. Ces trois relations sont décrites dans la section concernée plutôt qu’ici uniquement, car elles accompagnent directement les cas évoqués.
Les commentaires des participants faisant l’éloge de Voice Crafters ont été exclus de ce rapport, conformément à notre politique. Au moins un participant en a spontanément partagé un. Le publier aurait été le moyen le plus rapide de réduire la valeur de tout le reste présenté ici.
Un point de comparaison, puisque nous sommes concernés. Chez Voice Crafters, les talents fixent eux-mêmes leur devis et voient les deux montants avant envoi : ce que le client paiera, et ce qu’ils recevront. La commission est de 10 % de chaque côté du montant fixé.
L’ensemble des données anonymisées est publié avec ce rapport. Toutes les valeurs ci-dessus peuvent y être vérifiées. Si vous trouvez une erreur, dites-le-nous et nous corrigerons sur cette page en précisant les changements.
